抄袭侵权屡禁不止的原因是多方面的，从当前来看以下三点尤需重视：
一、出版者不顾法规与诚信，抱着“赌博”的心态对待侵权。现在许多出版社都实行编辑利润指标与个人收入挂钩，特别是那些工作室、图书中心、文化公司等等番号的“子社”， 更实行利润承包。客观环境驱使他们想方设法快赚钱，加上主观上法律意识的淡漠，于是常以“赌徒”的心态来对待侵权。明知违法，也企图侥幸地“赌一把”，因为知道被逮住的总是极少数，得逞赢的概率很高，即使被逮着，被罚那点钱也无所谓，罚后何妨再干。
二、抄袭侵权的手法更加隐蔽多样，有的已出现抄、编、印、供、发——抄袭盗印一条龙。这方面的花样不胜枚举，本文只选一个案例，稍作具体剖析。
据报载，时代文艺出版社2006年9月出版的《诺贝尔文学奖文集》，涉及十几种文字，而译者只署“李斯”一人。据该书责编陈琛说，李斯是著名翻译家，有很多译作，还开了一家翻译公司。这套书十几本不同语种的译作，只署名一个译者，这种做法本已属违规，更有甚者，早在2004年《中华读书报》上就有四川大学文楚安教授的文章，揭露李斯所谓“编著”的《垮掉的一代》一书，实际上是抄袭美国泰退尔的《裸露的天使》，并以编译冒充专著。如今李斯本事更大了，一个人能“译”十几种文字。更奇怪的是，身为责编的陈琛，还替他打圆场，否认抄袭。现仅据手边初步查证三本书的材料，看一看李斯辈抄袭的手法。
例证一：基本照抄型。如《布登勃洛克一家》，[德国]托马斯·曼著
第四部第一章，第168、169两页52行文字。 全部照抄，仅有4处如下小改：
“人了迷”改“着迷”，“信儿”改“信息”，
“吗？”改“是吗？”，还有一处删去重复的“头上”二字。
第八章，436、437两页52行文字 仅5处如下小改：城里改城中，亭里—亭中，
不久---没有多久，飞逝---流逝，没有多久---不久。
例证二：颠倒次序型。如《福尔赛世家》，[英国]高尔斯华绥著
上海译文版，周煦良译（正本） 时代文艺版，李斯译（涉嫌抄袭本）
今天他穿一件白背心站在食具橱旁边，看男仆把三瓶 今天他穿了一件装有金镶白玛瑙的大纽扣
香槟酒的瓶颈硬塞进冰桶里去；白背心上面是金镶白 的白背心，站在食橱旁边，看男仆把三瓶
玛瑙的大纽扣。硬领的尖角使他动一动就觉得刺痛， 香槟酒的瓶颈硬塞进冰桶，衣领的尖角使
可他决不换掉；在领子下面，下巴的白肉鼓了出来， 他动辙觉得刺痛，可是他决不打算换掉；
一动不动。 在领子下面，下巴的白肉鼓了出来，一动不动。
例证三：移花接木型。同是《福尔赛世家》，仅比较3章。
时代文艺版第3、8章基本上是抄上海译文版的，而第5章，文字风格不同，明显来自另一译本。还可以为这一例证做旁证的是：1978年上海译文版《福尔赛世家》，1997年吉林大学出版社出版的《福赛特世家》，2006年时代文艺社出版的《福尔赛世家》，这三个译本第3、8章的文字，如上所列都基本一样。三人译书哪有如此相同，其中谁先谁后、谁抄谁，岂不是不言自明。
例证四：文字解构型。即打乱人家文字的结构，变动词汇，剽窃意思。仅对比一下吉大版《克蕾丝汀的一生》（署名梅玲译）与时代文艺版的《克丽丝汀的一生》的一段译文：
吉大版 时代文艺版
他站在大厅门口目送着他们。阴暗的屋墙被 他站在大厅门口目送他们。他们手上拿的枞
他们手里举着的松木火把照得红艳艳的，倒映 木火把红艳艳照着阴暗的屋墙，更倒映在庭院
庭院的水光里，风吹着火焰，把它斜斜地摊开， 的水光里。风吹火焰，火焰斜斜摊开。克丽丝
她等到他们的喧闹声完全消失在黑夜里才转身 汀直等他们的闹声消失在暗夜，才转身进屋。
进屋。
上述这些抄袭手法还算是明显的，实际上还有更隐蔽的，以致使受害者担心维权风险大，一旦定不了抄袭，费力又费钱，即使赢了官司，赔的钱常抵不上维权成本，只好既不甘心又无奈。这种息事宁人的心态，客观上也助长了侵权人逃避惩罚的侥幸心理。
三、处罚侵权太轻，对抄袭侵权的威慑力度不够。前几年法院判罚侵权，只是按国家规定的稿费标准5倍处罚，千字顶多赔400元。后来提高了，但一本书胜诉后也不过赔万把元，大书也不过赔几万元，或者扣减一些书号，这些比起侵权的获利显然差得很多，以至侵权者并不心痛。至于主管部门限于人力，大多只能抓一些盗版大案，对通常的抄袭、剽窃，监管起来也难免有疏漏之处。特别是对抄袭侵权者很少运用刑法第217、218条中的规定加以打击，要让他既破财又坐牢。总之，威慑力度还相当不够。为了构建和谐出版环境，加大力度，狠治抄袭侵权，应该是不容忽视和延误的。
（作者：李景端）
